孙立新大型油画作品《走过岷山》
中国革命历史题材绘画是我国近现代美术中一个比较特殊的类型，在中国绘画发展史上占有重要的地位。但是在当今记录历史的方式多种多样的情况下，历史题材的绘画如何在大型的主题性创作中投以时代的情怀，画出新意，从来都是极大的挑战。
中国革命历史题材绘画是 我国近现代美术中一个比较特殊的类型，在中国绘画发展史上占有重要的地位。它主要描绘了中国共产党人与其追随者们在艰苦卓绝的革命斗争及新中国建设过程中 表现出来的英雄气概和革命精神，并通过对一些重大革命事件与著名人物等进行具体而又深入地描述，集中展现了中国现代革命历史时期的政治风貌及时代风云，凸 显了中国革命历史在历史发展中不同寻常的地位与作用。
如何理解主题绘画、表现主题绘画，关系到主题绘画创作的发展。对于画家描绘中国革命历史题材这个主题绘画，从创作过程、创作规模以及创作态度来说是新中国成立60年来中国美术最为重要和最具时代意义的艺术创作行为。
那么现今我们如何看待革命历史题材绘画创作的历史价值？怎样面对革命历史题材绘画创作的发展与创新？并思索革命历史题材绘画创作又将如何在新的世纪中发挥主流作用等问题已迫在眉急。
众所周知，革命历史题材绘画要求艺术家以 一定革命历史上的人物、事件、地点、遗物等为对象进行艺术创作，这意味着艺术家需要真实地展现历史事件，对真实提出了很高要求。同时，除了真实，还需要具 备思想性、艺术性。作为历史的书写者，艺术家应解读历史，赋予历史事件思想与精神的内涵，深化观众对之的认识。作为历史的展示者，艺术家应发挥艺术想象， 创造性地赋予历史以丰富的感人的表情，以艺术的魅力撼动人心。解决这一系列问题无疑是对画家的重大考验。
半个世纪以来，不少艺术家们一直努力从各个方面推进着革命历史题材绘画的创作。诚然，革命历史题材绘画对真实性的特定要求使艺术家在探索创新时感到困难， 沿用既定手法不失为保险与万全之策，但现状是，大量相近手法的历史题材绘画填塞了观众的阅读经验，久而久之，观众脑海中对革命历史题材绘画的心理印象已出 现一种定势，即会直接对应于对某个历史事件的定格与历史场景的再现。
与此同时，其他题材的绘画却在不断大胆引进各种表现手法，艺术面貌日新月异，革命历史题材绘画显得步履缓慢而迟滞。这一情状不由得引发人们的反思：在尊重革命历史题材绘画的特点下，如何突破其当下表现的单一模式，与时代创作水平保持同步，予人新的视觉体验与感受，展现与时俱进的创新品质？如何超越已有创作观念，拓展创作思维，张扬艺术个性？
中国美术馆馆长范迪安也认为油画擅长表现群像、记载历史，但如何在大型的主题性创作中投以时代的情怀，画出新意，从来都是极大的挑战。
作为军事博物馆美术创作室主任的孙立新，在革命历史题材油画的方面做了许多有益的探索。而他近二十年的革命历史题材的油画精品作品在3月19日至29日在广东美术馆展出。
孙立新现任军事博物馆美术创作室主任、中央美协油画艺委会委员，中国油画学会理事，被业界称为“军中第一笔”。中国美术馆馆长、中国美术界最高殿堂掌门人范迪安先生对其高度赞誉，称其“在画布上留下的即时感觉也多有神来之笔” 。
作为军旅画家，孙立新以投身部队文化建设为首要职责，在军事题材油画创作中投注了大量心力，努力在宏扬优秀传统的基础上探索新时期军事题材绘画的艺术创新，追求艺术思想与表现语言的有机结合，艺术社会性与自我艺术个性的统一。
孙立新告诉记者，主题性创作考验的是一位画家的全面积淀，往往不像画写生、静物或肖像那么简单。首先，在构思上，如何找到一个画面更好地表达作者的体会， 很重要，也很难。为求找到最佳的构思，孙立新常常推翻自己、否定自己，一幅作品画到一半从头开始的情况太多了。“创作的过程是一个不断向前推进的过程，既 要看大量的历史资料以了解题材的内涵，又要到现场感受生活。”
此次展览的策展人范迪安也对孙立新革命历史画的传承与创新表达了赞赏，他表示，在孙立新的一系列作品中，可以看到他的学术追求一以贯之，并形成了把握大型 创作场景结构、营造画面节奏韵律的丰富经验，通过空间的调度和群像的塑造形成画面壮观的整体，又在细节的处理和个体形象的刻划上反复深入，使作品呈现出引 人入胜的内涵，他的油画风格体现出大时代的感怀与当代军旅画家的情怀。
秉承现实主义的艺术观念，孙立新在军事题材创作中坚持贴近生活，无论是表现军事历史还是描绘人民军队的当代风貌，他都努力走向历史和现实的现场，从对历史 的感怀与对现实的体验中提炼主题，锤炼构思，推敲经营，用宏大的视觉结构展开历史的特定场景，以新颖的视角和深入的刻画去塑造人物的形神，在造型中寄注对 革命历史、英雄人物、普通士兵和百姓的精神礼赞，于鸿篇巨制的叙事中倾诉激越的当代情怀。
他表示，虽然历史画的真实性对艺术家的创作发挥形成先在的约束，但它仍有广阔的艺术创造空间。优秀的艺术家总能不囿于主题、史实等规约，充分施展才华，以非同寻常的艺术表现冲破现有陈规，开创出新的艺术格局。
中国革命历史题材绘画是 我国近现代美术中一个比较特殊的类型，在中国绘画发展史上占有重要的地位。它主要描绘了中国共产党人与其追随者们在艰苦卓绝的革命斗争及新中国建设过程中 表现出来的英雄气概和革命精神，并通过对一些重大革命事件与著名人物等进行具体而又深入地描述，集中展现了中国现代革命历史时期的政治风貌及时代风云，凸 显了中国革命历史在历史发展中不同寻常的地位与作用。
如何理解主题绘画、表现主题绘画，关系到主题绘画创作的发展。对于画家描绘中国革命历史题材这个主题绘画，从创作过程、创作规模以及创作态度来说是新中国成立60年来中国美术最为重要和最具时代意义的艺术创作行为。
那么现今我们如何看待革命历史题材绘画创作的历史价值？怎样面对革命历史题材绘画创作的发展与创新？并思索革命历史题材绘画创作又将如何在新的世纪中发挥主流作用等问题已迫在眉急。
众所周知，革命历史题材绘画要求艺术家以 一定革命历史上的人物、事件、地点、遗物等为对象进行艺术创作，这意味着艺术家需要真实地展现历史事件，对真实提出了很高要求。同时，除了真实，还需要具 备思想性、艺术性。作为历史的书写者，艺术家应解读历史，赋予历史事件思想与精神的内涵，深化观众对之的认识。作为历史的展示者，艺术家应发挥艺术想象， 创造性地赋予历史以丰富的感人的表情，以艺术的魅力撼动人心。解决这一系列问题无疑是对画家的重大考验。
半个世纪以来，不少艺术家们一直努力从各个方面推进着革命历史题材绘画的创作。诚然，革命历史题材绘画对真实性的特定要求使艺术家在探索创新时感到困难， 沿用既定手法不失为保险与万全之策，但现状是，大量相近手法的历史题材绘画填塞了观众的阅读经验，久而久之，观众脑海中对革命历史题材绘画的心理印象已出 现一种定势，即会直接对应于对某个历史事件的定格与历史场景的再现。
与此同时，其他题材的绘画却在不断大胆引进各种表现手法，艺术面貌日新月异，革命历史题材绘画显得步履缓慢而迟滞。这一情状不由得引发人们的反思：在尊重革命历史题材绘画的特点下，如何突破其当下表现的单一模式，与时代创作水平保持同步，予人新的视觉体验与感受，展现与时俱进的创新品质？如何超越已有创作观念，拓展创作思维，张扬艺术个性？
中国美术馆馆长范迪安也认为油画擅长表现群像、记载历史，但如何在大型的主题性创作中投以时代的情怀，画出新意，从来都是极大的挑战。
作为军事博物馆美术创作室主任的孙立新，在革命历史题材油画的方面做了许多有益的探索。而他近二十年的革命历史题材的油画精品作品在3月19日至29日在广东美术馆展出。
孙立新现任军事博物馆美术创作室主任、中央美协油画艺委会委员，中国油画学会理事，被业界称为“军中第一笔”。中国美术馆馆长、中国美术界最高殿堂掌门人范迪安先生对其高度赞誉，称其“在画布上留下的即时感觉也多有神来之笔” 。
作为军旅画家，孙立新以投身部队文化建设为首要职责，在军事题材油画创作中投注了大量心力，努力在宏扬优秀传统的基础上探索新时期军事题材绘画的艺术创新，追求艺术思想与表现语言的有机结合，艺术社会性与自我艺术个性的统一。
孙立新告诉记者，主题性创作考验的是一位画家的全面积淀，往往不像画写生、静物或肖像那么简单。首先，在构思上，如何找到一个画面更好地表达作者的体会， 很重要，也很难。为求找到最佳的构思，孙立新常常推翻自己、否定自己，一幅作品画到一半从头开始的情况太多了。“创作的过程是一个不断向前推进的过程，既 要看大量的历史资料以了解题材的内涵，又要到现场感受生活。”
此次展览的策展人范迪安也对孙立新革命历史画的传承与创新表达了赞赏，他表示，在孙立新的一系列作品中，可以看到他的学术追求一以贯之，并形成了把握大型 创作场景结构、营造画面节奏韵律的丰富经验，通过空间的调度和群像的塑造形成画面壮观的整体，又在细节的处理和个体形象的刻划上反复深入，使作品呈现出引 人入胜的内涵，他的油画风格体现出大时代的感怀与当代军旅画家的情怀。
秉承现实主义的艺术观念，孙立新在军事题材创作中坚持贴近生活，无论是表现军事历史还是描绘人民军队的当代风貌，他都努力走向历史和现实的现场，从对历史 的感怀与对现实的体验中提炼主题，锤炼构思，推敲经营，用宏大的视觉结构展开历史的特定场景，以新颖的视角和深入的刻画去塑造人物的形神，在造型中寄注对 革命历史、英雄人物、普通士兵和百姓的精神礼赞，于鸿篇巨制的叙事中倾诉激越的当代情怀。
他表示，虽然历史画的真实性对艺术家的创作发挥形成先在的约束，但它仍有广阔的艺术创造空间。优秀的艺术家总能不囿于主题、史实等规约，充分施展才华，以非同寻常的艺术表现冲破现有陈规，开创出新的艺术格局。
